Принято думать, что граффити появились на свет в Нью-Йорке конца 60-х. В начале
средством нанесения рисунка был маркер, после, культовым оружием граффитистов
были самодельные маркеры - в банку из-под дезодоранта напихивалась "копирка" и
заливалась спиртом с ацетоном; отверстие затыкалось старым носком. Не удивительно,
что с такой хреновиной в кармане би-бой чувствовал себя анархистом-бомбометателем.
Рисовать граффити на слэнге стало называться "to bomb"... Затем использовались
аэрозольные баллончики с авто краской. Один тинейджер по имени Деметривс впервые
начал выводить свой творческий псевдоним TAKI и номер своей улицы 183("TAKI 183")
на стенах и станциях подземки по всему Манхеттену. Такая метка называлась "тэгом"
и представляла собой классический пример би-бойских кликух.Taki писал простым
маркером и без наворотов.Но он был "маньяком": своим тэгом он изгадил пол-Нью-Йорка,
заслужив всенародную славу (в 1971 году "The New York Times" напечатала о нем большую
статью) и бросив вызов остальным би-боям. Другие тинейджеры заприметили TAKI и стали
спрэить собственные имена. После этого стало модным придумывать себе кликухи и
писать их заковыристым шрифтом на стенах. Стены в то время стали сильно "забомблены".
Ранние "райтеры" ни черта не заботились о том, поймут ли их каракули уличные зеваки.
Однако, с появлением сотен "голодных" писателей, читаемость отдельного наскального хита
стала приобретать особую важность и все с одной единственной целью - привлечь внимание
прохожих. На этом этапе стиль письма и выбор места также играли заметную роль. Каждому
хотелось выделится из общей массы и получить признание себе подобных. Потом бравым
ребятам из Нью-Йорка наскучило просто тратить краску на какие-то подписи и появились
первые цветные рисунки...Они были низкого качества и состояли из малого количества цветов.
Прошло время. Граффити стало частью популярной в то время хип-хоп культуры. Рисунки
приобрели божеский, а под час и идеальный вид. Художников стало появляться всё больше и
больше. По-настоящему борьба развернулась, когда писатели открыли для себя подземку
Нью-Йорка. Место было что надо - размалеванные хитрыми буквосплетениями, составы
мчались туда-сюда, унося чьи-то имена. Краска граффити постепенно стала "просачиваться"
внутрь вагонов. Теперь уже выбор локаций уступает в важности и первостепенности самому
письму. Ведь изначально все буковки строились ровно в ряд и читались с полпинка. С
появлением же радикальных стилей трудночитаемые каракули привлекали все больше внимания.
А вот стиль письма, как способ узнать, кто эту гадость накалякал, исчерпал себя. И
писатели устремились приручать цвет и размер. Некто Stey и кое-кто еще стали выписывать
свои имена на внешности поездов тонкими вытянутыми белыми буквами. И - что делало их
непохожими - во всю длину и ширину вагона. Открытие толстых колпачков привело к созданию
подлинных шедевров. Так парень, СуперКуль заметил, что замена узеньких колпачков спрэющих
баллонов на пузатые позволят ему "накрывать" больше поверхности широкими размашистыми
"мазками". И вот, значит, этот Супер с баллоном желтого и розового и фэткэпом на конце
вступил на территорию парка подвижных составов и выписал свой нэйм. Получились жирные
розовые буковки в розовом окаймлении. Работа была так себе, но в то же самое время это
был самый цветной и выразительный кусок в мире граффити, созданный в рамках "subway
system". А писатель фразы из Бронкса был первым, кто развил успех СуперКуля и помог
дизайну вырасти в буквах и сформироваться окончательно. Цвет и выделение буковок теперь
стали аккуратными, и стили писателя из Бронкса получил название Бабле. Следующая
революция в стиле произошла, когда Пистол - уже Бруклинский мастер - впервые нарисовал
3D. Работа состояла из самого имени в красно-белом с голубой окантовкой, что давало
трехмерное настроение. Писатели со всего Нью-Йорка стекались, чтобы заценить этот пьес.
Город бредил повторением подвига, но и думать не смел о состоятельности выполнения
задуманного. Но время спустя люди добились своего, каждый делал 3D со своими штрихами
- начались "style wars"(войны стилей). Часто соперничество вело к замалевыванию чьих-
нибудь картин собратьями по цеху. Одна из бригад даже так и называлась - "Т.С.О." ("The
Cross Outs"- "рисующие поверх"), одним известным вандалом был би-бой Cap, а шрифт
"blockbuster" изобрели специально для таких подлянок. Через некоторое время наконец
возник самый сложный стиль "wildstyle", в котором буквы, хитро переплетаясь, складываются
в абсолютно нечитаемую паутину - почище китайских иероглифов и арабской
вязи. Большинство авторов работало по одиночке, но поскольку рисунки увеличивались в
размере и сложности,многие начали работать в свободных группах "crew". Спустя какое-то
время носить в кармане баллончик стало опаснее, чем пистолет. Десять лет спустя - в
1983-м - художник Майкл Стюарт, застаный полицией за бомбингом, был забит до смерти.
Брейкерам запретили танцевать в метро. Мэр Нью-Йорка Эд Коч выделил 22 миллиона
долларов на строительство двойного забора с колючей проволкой вдоль всех линий подземки.
Между рядами забора было установлено патрулирование копов с собаками. Фирма "MTA"
изобрела специальную машину "Buffen" для очистки вагонов от живописи, и мэрия закупила
десятки таких машин. Вскоре выяснилось, что после общения с "Buffen" вагоны начинают
безутешно ржаветь, чахнут и умирают. Короче, войну власти проиграли - 1981, год наибольших
репрессий, был для граффити самым продуктивным. Whole-car - роспись плохо стоящей
машины - стала видом багородной охоты. Кроме того, в ответ на гонения бомбинг приобрел
идеологическое содержание и стал для черной молодежи формой революционной борьбы. Как
объяснял в интервью политграмотный би-бой Дж.Уолтер Нигроу: "Хитрость в том, чтобы
нарисовать там, где они не достанут. И когда Вавилон падет в огне, останется свидетельство
того, что не все здесь были болванами..." Многие молодые люди стали извергать свои
псевдонимы на улицах своих городов. Кто-то спрэил из-за моды и популярности, но еще
больше тинов подошли к этому серьезно. Скоро мода прошла, и остались те, кто реально
двигал культуру граффити много-много лет. Настоящий взрыв хип-хопа прогремел в начале
1980-х.Этот всплеск продвинул искусство аэрозоля, наряду с такими течениями как breakdance
и рэп, в популярное культурное явление. Хип-хоп, зародившийся на улицах Нью-Йорка,
довольно таки быстро перерос в международную, многонациональную культуру.
| 
